宦官在先秦和西漢時期並非全是閹人，自東漢開始，官宦則全由閹人擔任。又稱宦者、中官、內官、內臣、內侍等。
    宦官不等同於太監，太監本為官名，唐高宗時，改殿中省為中禦府，以宦官充任太監，少監，隻有地位較高的內監被稱為“太監”。後宦官亦通稱為太監。巡、元官署以其為主官者不少，隋、唐有大監，“大”或作“太”，亦與宦者無關。
    在後世的諸多影視作品中，宦官的形象一概是手拈蘭花指、聲細如女子，這便是誤導世人了。
    看看楊戩和梁師成，與常人無異。更遑論還有“體貌魁梧，穿戴講究，腮下生有胡須，皮骨堅硬如鐵”的童貫童道夫。
    但宦官也是有情感欲望的，即便無法行敦倫之禮，但美色當前，也無法視為紅粉骷髏。
    李師師的美，突破天際，讓楊、梁二人亦是怦然心動，更遑論餘者。
    李師師妙目顧盼，在王棣身上稍稍多停留了片刻。
    周邦彥笑道：“師師，你不是說久慕王三郎大名麽，今兒個本尊在此，何不好生交流溝通一番？”
    他又對王棣說：“三郎，蘭質蕙心的師師見了你適才那闕詞可是癡了。”又作忿然狀，咬牙切齒地說：“此詞語言清新，詞意雋永，寫得跌宕起伏，極盡傳神之妙……你怎可如深閨女子般寫出此等小令來，真是令人……抓之欲狂啊。”
    王棣笑了笑，正色道：“美成兄，言不由衷了哦，卻不知如此捧煞是何用意？”
    人生如戲，全憑演技。人很多時候都在說著言不由衷的話，戴著偽裝的麵具。
    周邦彥未見得就是真折服於王棣的才華，即便沒有因江寧花魁大會一事而耿耿於懷，但也不會承認自己不如對方。
    不過，李師師是真心喜愛王棣那些詞作，尤其是今天這闕小令，簡直……是簡直了。她無法形容自己的心情，隻是在見了這首令詞及末尾署名，便向周邦彥告了罪，意欲第一時間見到王棣。
    這與後世的哈韓族是一樣一樣的，追星可以無自尊無底線，偶像大過天。
    “王三郎，師師甚愛這闕《如夢令》，可否現醜小唱一曲？”小妮子身條初長成，剪水雙瞳噙著秋波一泓，柔柔弱弱的，我見猶憐。
    扮嫩……好吧，著實清嫩，就算是裝出來的無暇，也如西子捧心，叫人心生憐愛。
    這李師師……並非江南人士吧，身上卻是有著水鄉女子的柔與甜。都言西子天生麗質、傾國傾城，奈何“君生我未生”，徒留滿腔傾慕。李師師，當可與西子比美。
    美人有求，能不應允麽？王棣尚未出聲，趙佶已然越俎代庖：“自無不可，吾等求之不得，翹首以盼聆聽仙音。”
    在趙佶看來，李師師之美如鬢鴉凝翠，鬟鳳涵青，秋水為神玉為骨，芙蓉如麵柳如眉。他自幼在宮中成長，稍大些方出宮建府，皇宮內嬪妃無數，春蘭秋菊爭姿鬥豔，卻怎如自幼學習歌舞伺人的李師師這般舉手投足間便是風情萬種？
    這等青樓女子自幼由專人教習禮儀技藝，琴棋書畫皆有涉獵，大多才藝雙絕，但能出頭的畢竟少之又少。
    江寧青樓女子數百，名頭響亮的無非是那幾人。今年花魁三甲，聶勝瓊落藉隱退，王萍萍為某豪紳收為妾室，賀麗麗則來了汴京尋求更大的舞台。真正能有好歸宿的實在是屈指可數。
    終歸是身不由己，也心不由己。
    誤入風塵，便如塵埃，如何能不向命運低頭？即便大紅大紫又怎樣？畢竟花無百日紅，凋零枯萎時誰來憐愛歎息？但若甘願陷足泥淖揮霍美好年華，此生定必孤苦飄零。總之，一入風塵深似海，從此親人似路人。
    “某喚作趙乙，師師小姐稱某‘十一郎’可也。”趙佶肆意地望著李師師，極為輕佻無禮。
    王棣暗暗吐槽：趙乙也就罷了，還十一郎，當你是風流倜儻的蕭十一郎麽？好吧，知道你行十一，但小小年紀的就曉得泡妞把妹，還真是有昏君的點質呐。
    李師師對著趙佶微微一笑，卻沒言語，輕提裙裾在琴前盤坐下來，又取出腰間別著的洞簫，稍稍蘊釀情思，舉簫至唇。
    俄頃，簫聲嗚嗚響起，如怨如慕，如泣如訴；餘音嫋嫋，不絕如縷。簫孔中漂出的音韻如絲，如霧，朦朦朧朧地將空間漫在其中，溢滿了，從空間溢出去，向下，向前，悠然的騰起無聲無息的起伏。
    “風回玉宇簫聲遠，日下瓊林佩影間。待得年光遍天下，始教春色到人間。”趙佶輕打節拍，讚道：“真正天籟之音呐，繞梁三日而不絕，何其有幸方能聆此仙音。”
    “鳳回玉宇簫聲遠”是晏同叔寫的《禁苑》詩，並不甚出名，用在此時亦不符意境，趙佶無非是賣弄學識罷了，隻是他身份使然，卻也無人嫌之聒噪。
    簫聲嗚咽，漸漸隱去，琴聲悠揚而起，承續個中意境。
    “昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊……”
    歌聲自琴聲深處而出，渾然一體。
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    這歌聲，慵懶惺忪，夾雜著一絲嗓子不適的沙啞，完美詮釋了詞中意境，恰到好處的演繹了一個宿醉未醒賴床不起的女郎。
    歌者李師師，二八年華，怎能唱出此樣歌聲？怎能如此完美演繹、讓聽者在腦子裏清晰勾勒出一個美麗動人、嗔嬌艾怨的女子形象來？
    這……小夥伴們都驚呆了啊。
    太平日久，人物繁阜，垂髫之童，但習歌舞，斑白之誌，不識幹戈。
    煌煌大宋，繁榮昌盛，娛樂業怎能不發達？妓者如雲也便在情理之中了。
    “妓”者，“女樂”也，換言之，妓提供的服務是音樂、歌舞、曲藝。
    東京的妓女分為三等：
    上等歌妓居處皆堂宇寬靜，各有三四廳事，前後多植花卉，或有怪石盆池，左經右史，小室垂簾，茵塌帷幌之類；諸妓多能文詞，善談吐，亦平衡人物，應對有度；來訪的新進士及膏粱子弟仆馬繁盛，宴遊崇侈。
    次等歌妓也是色藝雙全，絲竹管弦，豔歌妙舞，鹹精其能，常應邀到富貴人家的宴席上，或京城的高級勾欄中表演節目，求歡之者，皆五陵年少及豪貴子弟，就中有妖豔入眼者，俟散，訪其家而宴集焉。
    下等歌妓則多散居在城北循牆一曲，色藝略差。
    顯而易見的是，李師師屬於上等歌妓。
    在趙佶這位小迷弟看來，能吹簫撫琴、歌嗓動人、唱功尤佳的李師師雖然出道未久，卻已是勝過謝素秋、花想容了，便是與汴京第一名妓崔念奴相較也是毫不遜色。嗯，至少在年齡上便占了優勢。
    周邦彥也是頻頻捋髯，目視李師師，滿滿的盡是欣賞，以及喜愛。
    周才子的風流舉世皆知，若是無動於衷，那才是咄咄怪事。
    “知否知否，應是綠肥紅瘦……”
    此小令本名《憶仙姿》。創調之作是五代後唐莊宗李存勖詞，詞存《尊前集》：“曾宴桃源深洞。一曲清風舞鳳。長記欲別時，和淚出門相送。如夢。如夢。殘月落花煙重。”周邦彥又因此詞首句改名《宴桃源》。沈會宗詞有“不見不見”疊句，名《不見》。張輯衣“比著梅花誰瘦”句，名《比梅》。《梅苑》詞名《古記》。《鳴鶴餘音》詞名《無夢令》。魏泰雙調詞名《如意令》。蘇軾用此調時改名《如夢令》，其詞序雲：“元豐七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戲作《如夢令》兩闋。”
    王棣信手“寫”下的這闋《如夢令》有人物，有場景，還有對白，語言清新，詞意雋永，可稱為天下名篇，尤其是“綠肥紅瘦”四字，貌似平常無奇，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，實在是令人歎為觀止。全詞層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。
    這樣的詞……某是寫不出的，周邦彥不得不承認。倒不是說王棣的詞作功力勝他多矣，隻是這麽細膩的詞境本應出於女性之手，而女詞人鮮有如此功力，力有未逮也；男詞人功力夠了，則細膩度不足。是以，王棣……著實是個妖孽。
    不過，王妖孽卻是心存愧疚的。抄襲這回事，抄呀抄呀便成了習慣，作為尚未麵世的詩詞文章的“搬運工”，王棣是處之泰然的。但剽竊了度娘的作品，若是因而改變了“千古第一才女”的人生軌跡，那真的是罪莫大焉了。
    旁人見王棣古井不波、雲淡風輕的神態，還道他是不太滿意自己的詞作，難免心生挫敗，卻又怎知他的心理動態？
    如此一闋詞，經由李師師的演繹，相得益彰，天衣無縫，聽者不由得癡了，直到最後一個琴音散盡，仍覺歌聲在腦子裏悠悠回響，盤旋不去。
    “好……”趙佶使勁鼓著掌，小臉漲得通紅，完完全全的迷弟表情，又哪裏像一個皇親貴胄了？
    蘇過歎道：“此曲唯有天上有，人間難得幾回聞？詞妙曲美歌藝尤佳，真真是妙不可言也。”
    眾人亦是頷首不已，深以為然。
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