（上一章顧遠和長江出版社發言已改，說話沒那麽絕對了）
    顧遠又繼續看了網友們的反應。
    大部分人經過引導後，認同長江出版社所說的合理性問題。
    “對哦，時間太緊了，確實不太可能。”
    “有道理，這超出了常人的精力極限。”
    “而且兩人創作風格完全不一樣啊，你們是怎麽能聯係到一起的？”
    而仍然有少部分人堅持認為故淵就是顧遠，堪稱執著的鐵頭娃。
    “長江出版社沒敢正麵否定還不能說明問題嗎？”
    “以常人標準評判他？我請問顧遠他是正常人嗎？”
    “……”
    但是這些人終究還是少數，很快就淹沒在了長江出版社的水軍以及廣大網友中。
    長江出版社內。
    王總編看著前來匯報工作的宣傳部部長，笑嗬嗬地問道：“老李啊，你可知我為什麽要幫助顧遠隱瞞身份嗎？”
    李部長暗暗腹誹，這誰能不清楚啊？
    但他還是故作疑惑狀：“確實不懂，按理說公布故淵的身份不是會令其書籍的更暢銷嗎？還請王總指教。”
    “哈哈，老李啊。”王總編笑了一聲，“固然如此，但這隻是一時之利啊。”
    “顧遠他隱瞞身份是為了保護創作自由，如若我們罔顧他的意願，輕則導致他後續作品飽受苛責批評，重則會令我們雙方的合作分崩離析啊。”
    李部長在心裏暗自撇嘴，麵上卻是一副虛心受教的姿態：“還是王總高瞻遠矚，有這般深謀遠略，果然考慮得比我們細致！”
    ……
    這次的國際文學交流論壇地點位於蘇歐德國王大學，時間是在5月10日開始，會期七天。
    而顧遠和唐老一行人是在7號晚間抵達沙阿，這代表他們有兩天的自由活動時間。
    恰巧8號是當地萬眾矚目的利雅得德比，顧遠和三位青年作家一起去看了場足球賽。
    “唉，來早了。晚來幾年還能看見C羅呢。”
    顧遠感受著現場狂熱的氣氛，默默感慨。
    ……
    “我們總在書寫苦難，但苦難本身不是目的。”
    “文學的使命，在於揭示苦難背後那殘酷而悲情的原因。”
    “……”
    演講台上，一位來自非洲的作家在台上分享著自己的想法。
    顧遠認真地傾聽，而一旁唐老特意為顧遠準備的翻譯則百無聊賴地坐在一旁。
    “這小子英語這麽好嗎，完全用不著我登場啊……”
    翻譯在內心想著。
    顧遠聽著台上的演講，一邊思索一邊點頭表示附和。
    這位作家的觀點是文學的作用是查明白根源，就像修機器時把零件拆開看問題在哪一樣。
    寫東西也要把這些導致苦難的原因拆出來，讓大家看到背後的邏輯，而不隻是同情慘狀。
    “隻有明白是哪些原因導致的如此悲劇，才能反思如何避免悲劇再次發生。”
    “這才是文學對現實更有力量的回應。”
    交流論壇的前三天是演講環節，來自各國的知名作家和學者在此分享自己對於“何為敘事責任”的見解。
    顧遠在這三天，可謂是真正遨遊在知識的海洋裏。
    從第四天開始，來自全世界的思想碰撞正式拉開大幕。
    顧遠緊跟在唐老左右，跟隨其參加一個又一個獨立的圓桌討論。
    “最深的創傷往往不是記憶，而是遺忘的意願。”
    一位來自歐洲的女學者平靜地反駁之前一個持有“創傷的關鍵是記得痛苦”觀點的作家。
    “我認為，人明知痛苦卻拚命想擦掉這段記憶的本能，才是最關鍵的創傷。”
    “這種想忘卻忘不掉的拉扯，才是最折磨人心的力量。”
    “因此，最高級的敘事，有時不是複原那個悲劇的現場，而是去描繪那個被刻意遺忘的空洞本身。”
    他們在會上不斷討論，顧遠在一旁聽的如癡如醉。
    他感覺自己現在的狀態就是空有一身強大足以貫穿世界的力量，卻沒有能夠將其徹底施展出來的招式。
    而現在每學習一個有關創作的理論知識，就相當於解鎖了一個新的施法技能。
    “令其永遠活在痛苦的自我欺騙裏……”
    顧遠坐在一旁拿著小本本認真地記錄著自己總結下來的感悟，驀地一頓。
    他感覺好像抓到了什麽……
    ……
    “怎麽樣，小遠，這幾天有什麽感悟？”
    為期七天的論壇結束，唐老詢問著弟子。
    今天是他們待在利雅得的最後一天，明天就要啟程回國。
    顧遠如實地說出了自己的收獲，其成果令唐老都有些詫異。
    “隻是……我感覺，關於我新作品的創作，好像還缺了點什麽關鍵的東西……”
    唐老抬眼看向滿臉困惑的顧遠，微微一笑：“創作這事兒，最講究臨門一腳的契機。”
    “這契機不是求來的，是等出來的，急不得，順其自然就好。”
    “你現在不用想太多，先將這些天攢下來的收獲與感悟消化吸收，說不定哪一天，該來的就都來了。”
    顧遠隻能點點頭，回到自己房間內。
    按照顧遠原本的想法，是想要以《麥田裏的守望者》作為自己的保送作品。
    但是這些天他從來自全球各地的大師級人物的分享中獲益匪淺，迫不及待想寫一篇作品來實踐應用一下。
    但關鍵是，寫什麽？
    在他的記憶裏，無論是《活著》、《悲慘世界》亦或者是《挪威的森林》都完美呈現了那些理論。
    但缺少了最關鍵的契機，那就是為什麽寫它？
    畢竟和故淵的出版書不同，作為競賽保送作品，你必須將自己的靈感來源講的一清二楚。
    哪怕你是喝醉後爬上房頂看星星得出來的靈感，你隻管說出來。
    是否合理自有組委會去評判。
    畢竟沒有哪部作品是可以憑空浮現的。
    至於顧遠麵對唐老時，那副“在等最關鍵靈感”的姿態，當然是偽裝的。
    他心裏真正在等待的，是一個能讓自己順理成章寫出作品的理由。
    “孔哥，陪我出去轉轉唄。”
    顧遠決定出去轉轉，萬一就是在今天找到了呢。