然而，斯語並未感到氣餒或辛苦。
    一種久違的、混合著使命感與興奮感的情緒支撐著他。
    前世作為芸芸眾生中的一員，他隻能通過屏幕，看著奧運健兒為國爭光，看著科學家取得突破，看著藝術家在國際舞台綻放光彩。
    他也會激動，也會自豪，但內心深處，不免藏著一絲“旁觀者”的遺憾與羨慕。
    他多麽希望，自己也能擁有那樣的能力和機會，為腳下這片土地貢獻一份力量，讓世界聽到來自東方的、不容忽視的聲音。
    而現在，命運給了他這樣的機會，賦予了他這樣的能力。
    他不再是旁觀者，他有機會成為那個“征戰”的人，在文化的戰場上，用音符作為刀劍，去劈開偏見與傲慢的堅冰。
    這種身份的轉變，這種能夠親手參與書寫曆史的可能性，讓他體內湧動著無窮的動力。
    每一次挑燈夜戰，每一次攻克一個小小的技術難題，都讓他離目標更近一步，都讓他感到無比的充實。
    他甚至隱隱期待著，在大秦這片廣袤的土地上，除了他之外，還有其他的音樂家，也能被這次事件激發起鬥誌與靈感，創作出優秀的交響作品。
    如果能有接二連三的、高質量的大秦交響樂問世，那麽萊斯特之流的言論，自然會不攻自破，成為曆史的笑柄。
    那將不僅僅是某一個人的勝利，更是整個大秦音樂界、乃至大秦文化自信的一次集體彰顯。
    在他的心底，其實還埋藏著一個更大膽、也更遙遠想法。
    僅僅複製西方的交響樂形式，或許能贏得尊重，但未必能真正展現大秦文化的獨特性與主體性。
    他在學習二胡、古箏，在研究傳統音樂的過程中，一直在思考。
    能否將大秦獨特的音樂美學、哲學思想與交響樂這種外來形式進行更深層次的融合，創造出一種真正屬於大秦的、具有鮮明民族氣質與世界性語言的“新交響”？
    但這需要更多的積累、更深的感悟，以及更漫長的探索。
    眼下，他需要先打好這一場必須贏下的“正麵攻堅戰”。
    於是，雲頂苑的燈光，常常亮至深夜。
    書桌前那個伏案疾書或凝神思索的身影，與窗外靜謐的冬夜，構成了一幅充滿張力與希望的畫麵。
    斯語知道，他正在編織的，不僅僅是一首交響曲，更是一聲即將響徹世界的、來自東方的龍吟。
    筆尖在五線譜紙上沙沙移動，勾勒出一段弦樂群的旋律線條。
    斯語停下筆，微微蹙眉審視著剛剛寫下的樂句。
    這段旋律脫胎於他腦海中某個西方交響樂的經典片段，雖然經過了他的修改和潤色，聽起來流暢而富有表現力。
    但不知為何，他總覺得其中缺少了一點至關重要的、屬於他自己文化根脈的“魂”。
    這種隱約的隔閡感，讓他對單純“複刻”乃至“超越”西方交響樂模式的念頭，產生了一絲動搖。
    就在他凝神思索的間隙，那個關於“新交響”的模糊想法再次浮現。
    這一次，它不再僅僅是一個空洞的概念，而是與前世地球上的一個成熟音樂形態迅速關聯、重合起來——民族管弦樂團。
    是的，在地球上，尤其是在華夏，早已存在這樣一種成功的藝術實踐。
    它並非對西方交響樂團的簡單模仿或替代，而是一種極具智慧的“洋為中用”與創造性轉化。
    它借鑒了西方交響樂團科學化的聲部編製原則吹、拉、彈、打四大聲部的劃分與平衡）、宏大的音響構建理念以及部分成熟的作曲技法如和聲、複調、曲式結構）。
    但其核心載體，卻完全紮根於豐厚的民族音樂土壤。
    他的腦海中，仿佛響起了一支成熟民族管弦樂團那獨具魅力的音響：
    拉弦聲部以高胡、二胡、中胡、革胡或大提琴）替代了提琴家族，音色更為柔美、貼近人聲，尤其擅長表現如泣如訴的旋律。
    彈撥聲部匯聚了琵琶的清脆顆粒感、古箏的行雲流水、揚琴的叮咚悅耳、阮的醇厚豐滿、柳琴的明亮高亢……
    它們交織在一起，形成了西方管弦樂隊中絕無僅有的、極其豐富而靈動的中高頻色彩。
    吹管聲部則囊括了笛子的清脆悠揚、嗩呐的高亢嘹亮既可表現歡騰亦可渲染悲壯）、笙的和諧圓潤、管子的蒼涼古樸，其音色的多樣性與獨特韻味遠超木管與銅管樂器。
    打擊聲部更是包羅萬象，不僅有來自西洋的定音鼓，更有華夏特有的排鼓、雲鑼、鐃鈸、木魚、梆子等等，節奏變化萬千，色彩斑斕。
    這樣的樂團編製，其目的絕非為了成為西方交響樂團的“平替”。
    恰恰相反，它旨在充分利用民族樂器獨特的音色庫和表現力，去展現一種西方交響樂無法替代的、恢弘、立體且具有濃鬱東方色彩的音響效果。
    它既能演繹改編自古曲或民間音樂的《春江花月夜》、《金蛇狂舞》，也能駕馭專門為其創作的、氣勢磅礴的《長城隨想》、《西北組曲》。
    在地球上，許多頂尖的民族管弦樂團及其創作的優秀作品，早已登上了世界頂級音樂廳的舞台，以其獨特的東方氣韻和精湛的技藝，征服了無數海外聽眾，成為了文化輸出的重要載體。
    “這不就是現成的、且被驗證成功的‘新交響’道路嗎？”
    斯語眼中閃過一絲明悟的光芒。
    藍星的大秦聯邦，其文化脈絡與華夏高度相似，民族樂器種類同樣豐富，傳統音樂底蘊同樣深厚。
    完全具備走通這條路的條件！
    直接將地球上演化成熟的民族管弦樂理念與部分經典作品“搬”過來，其文化契合度與可行性，甚至可能比純粹複製西方交響樂更高！
    這個想法的清晰化，讓他感到一陣興奮。
    用純粹的民族樂器樂團，演奏出兼具東方神韻與交響性思維的大型作品，這本身就是對萊斯特“大秦無高級音樂”論調最有力、最直接的回擊——
    我們不僅有，而且我們有的，是你們無法複製、甚至難以理解的獨特美學體係！
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