第二章 早慧少年：以恩蔭入仕與藝術啟蒙
    宋神宗熙寧元年約公元1068年），十八歲的米芾，站在了人生的第一個十字路口。
    此時的大宋王朝，正醞釀著一場巨大的變革。年輕的神宗皇帝趙頊雄心勃勃，重用王安石，即將拉開“熙寧變法”的序幕。朝堂之上，新舊兩黨的論戰日趨激烈，無數士人都在思考著國家的未來與自身的進退出處。科舉正途，是絕大多數讀書人實現抱負、躋身仕林的唯一金光大道。寒窗苦讀，金榜題名，是那個時代最正統、也最榮耀的劇本。
    然而，米芾手中，卻握著一張與眾不同的入場券——“恩蔭”。
    這得益於他的母親閻氏。那位曾以乳水哺育過高皇後的女性，用她生命中最隱秘的付出，為兒子換來了這條不必經曆科場千軍萬馬擠獨木橋的捷徑。按照宋代的恩蔭製度，他順利地被授予了秘書省校書郎一職。
    這是一個從八品的小官，品階不高，也無實權，主要負責皇家圖書館三館秘閣）典籍的校對、編目與保管。對於汲汲於功名者，這或許是個“冷衙門”；但對於米芾而言，這簡直是天造地設的樂園。
    當他第一次踏入崇文院那深邃、靜謐的殿堂時，空氣中彌漫的陳年墨香與紙帛氣息，恐怕比任何功名利祿的誘惑都更讓他心醉神迷。這裏，是帝國文化的心髒，是千年文脈匯聚的淵藪。高大的書架直抵穹頂，上麵整齊排列著無數典籍，從三代的金石拓片，到漢代的竹簡遺文，從魏晉的絹本墨跡，到唐代的煌煌法帖……這裏，沒有官場的喧囂，隻有曆史的低語與藝術的呼吸。
    年輕的米芾，如同一尾幼鯨，終於遊入了無垠的知識海洋。他迅速淹沒在這片寶藏之中。公務之餘，他所有的時間都消耗在這裏。他不僅讀書，更用他那雙被天賦擦亮的眼睛，貪婪地“吞噬”著那些常人難得一見的法書真跡。校書郎的職務，給了他一個最正當的理由，去親近、撫摸、乃至臨摹那些被奉若神明的藝術瑰寶。
    然而，頗具諷刺意味的是，這個憑借“外戚恩澤”輕鬆獲得官職的少年，內心卻對官場升遷之道表現出近乎漠然的冷淡。同僚們或許在鑽研權術，攀附黨爭，以期在變法的浪潮中分一杯羹；而米芾的熱情，卻百分之百地傾注在了書法、繪畫和金石古玩的收藏與鑒賞之上。官袍於他，更像是一件不得不穿的外衣，一件可以讓他安身立命、從而心無旁騖地追求其藝術“真癖”的保障。
    這份對藝術的癡迷與探索，並非無的放矢。他後來在《自敘》中，用極其精煉的語言，回顧了自己早年那段艱苦而係統的學書曆程：
    “餘初學顏真卿），七八歲也，字至大一幅，寫簡不成。後見柳公權）而慕緊結，乃學柳《金剛經》。久之，知出於歐陽詢），乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚遂良）而學最久。又慕段季展）轉折肥美，八麵皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂並看法帖，入晉魏平淡。”
    這段自述，清晰地勾勒出一條由唐溯晉、博采眾長、最終悟得“平淡”天成的學書路徑。
    初奠基：顏筋柳骨 七八歲時，他先從顏真卿入手。顏體楷書端莊雄偉，氣勢開張，如忠臣烈士，道德文章皆立於筆端。這對於一個孩童而言，難度極大，故“字至大一幅，寫簡不成”。但這最初的接觸，無疑在他腕底注入了渾厚雄強的氣魄。隨後，他轉向柳公權，慕其“緊結”，學其《金剛經》。柳體道勁骨峻，如轅門列兵，森然環衛。從顏的“筋”到柳的“骨”，他打下了唐代法度最為森嚴的楷書基礎。
    求險絕：歐虞之法 進而，他探知柳法源於歐陽詢，便轉而學歐。歐體險勁刻厲，於平正中見險絕，法度極其嚴謹。然而，米芾天性中那份不受束縛的因子開始發揮作用。他很快感到歐體雖精嚴，但若學之不化，則“如印板排算”，缺乏生氣。這種對“匠氣”的警惕，顯示了他超越時代的藝術敏感。
    慕風神：褚遂良的過渡 於是，他找到了褚遂良。褚書疏瘦勁練，婉美華麗，如美人嬋娟，不勝羅綺。它既有唐法的規矩，又融入了更多隸書的古意與行書的流動感，是從嚴整楷書通向更為自由書寫的重要橋梁。米芾學褚“最久”，正是在褚遂良這裏，他感受到了“法度”之外“風神”的魅力。
    溯本源：直入晉魏 ，最後，經由對唐代名家包括不甚著名的段季展）的深研，他恍然大悟，意識到所有這些唐代大師的源頭，都指向那座不可逾越的高峰——以王羲之《蘭亭序》為代表的“晉魏平淡”。這裏的“平淡”，並非寡淡無味，而是“絢爛之極，複歸平淡”，是技巧臻於化境後，自然流露出的從容與天真。從此，他的目光越過唐代，直抵晉人。他開始在秘閣中瘋狂搜尋王羲之、王獻之父子的法帖摹本，以及更為古拙的鍾繇、索靖等人的墨跡。他臨摹古帖到了走火入魔的地步，其摹本幾可亂真，常被時人誤以為千年真跡，這既是他日後“狡獪”的資本，也是他深入古人堂奧的證明。
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    就在他於藝術世界裏恣意徜徉的同時，他那些特立獨行的“癖性”，也開始毫無顧忌地綻放，成為汴京一道奇特的風景。
    他最引人注目的癖好，便是對奇裝異服，尤其是唐代服飾的迷戀。在北宋士大夫普遍崇尚簡約、內斂衣冠的風氣下，米芾卻常常戴著高聳的“唐巾”，身著寬袍大袖的唐服，招搖過市。那衣袍的色彩或許格外鮮豔，紋樣或許格外奇特，行走之間，大袖飄飄，仿佛不是熙寧年間的官員，而是從《明皇幸蜀圖》中走出來的盛唐人物。
    這絕非簡單的標新立異。這身打扮，是他內心的外在宣言。唐代，尤其是盛唐，是中國文化氣度最為恢弘、包容、個性最為張揚的時代。米芾身著唐服，是在向一個他心向往之的、更自由、更浪漫的藝術化時代致敬。這身衣服，是他的“藝術戰袍”，將他與周圍那些謹守程朱理學萌芽、言行拘謹的士大夫們鮮明地區分開來。
    於是，便有了那個載入多種宋人筆記的經典場景：
    一日，米芾受邀赴某達官貴人的雅集。他照例戴著他那頂標誌性的高簷唐帽，乘坐一頂轎子前往。行至府門，轎夫準備如常將轎子抬入府內。然而，問題出現了——那頂帽子實在太高，轎頂太低，米芾若想下轎，必須大幅度彎腰低頭，這不僅會折損帽子的形狀，更與他想要保持的“盛唐氣象”格格不入。
    場麵一時僵住。仆人麵麵相覷，不知如何是好。按照常理，主動脫下帽子，便可輕鬆解決。但這對於米芾，絕非“常理”可言。帽子不是飾物，而是他精神身份的象征，豈能輕易摘下？
    就在眾人竊竊私語、等待他妥協之時，米芾做出了一個驚世駭俗的決定。他端坐轎中，麵無難色，平靜而堅決地命令道：
    “拆掉轎頂。”
    可以想見轎夫與仆役們的驚愕。但他是客，且是名士，主人或許也早已風聞其癖，隻得苦笑著依從。於是，在眾目睽睽之下，工匠們現場拆卸了轎子的頂蓋。隨後，米芾便如此冠冕堂皇地、端坐在一輛“敞篷轎子”裏，由轎夫們抬著，神情自若地穿過庭院，接受著兩旁賓客與仆從驚詫、竊笑、乃至鄙夷的目光。
    他泰然自若。那些目光，如同清風拂過山崗，未能在他心中激起半分漣漪。他漠視的，不僅僅是世俗的禮節，更是整個庸常世界對“非常之人”的評判標準。在他心中，藝術的完整與個人意誌的伸張，遠重於一時的體麵與合群。
    “米顛”的雅號，不脛而走。
    這“顛”，是世俗眼中的“不正常”，卻是米芾藝術人格的“真正常”。它混合了極度的自信、天真的固執和對美近乎偏執的追求。這“顛”名，與其說是貶斥，不如說是一種帶著無奈、驚奇乃至一絲隱秘欽佩的承認——承認此人的存在，本身就已超出了世俗規則的管轄範圍。
    就這樣，在熙寧元年的汴京，一個年輕的校書郎，白天在秘閣的古籍法帖中與古人神交，傍晚則可能乘著一輛無頂的轎子，招搖過市。他將官場的規則視為無物，卻將藝術的法則奉為圭臬。他剛剛開啟他的仕途，卻仿佛已經找到了此生真正的歸宿——那不在廟堂之高，而在筆墨之間，在奇石之上，在那片由他內心構建的、自由不羈的藝術王國裏。
    他的啟蒙已然完成，他的道路已然確定。接下來，他將帶著這身才學與癲名，走向更廣闊、也更複雜的天地。
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