否則，她們演奏的將不再是被扭曲的安魂曲，而是為無數人，或許也包括她們自己，送葬的器官切除進行曲。
    倒計時已經開始，平板上的“?∞“符號在暗處發出極淡的磷光，像給她們的命運按下“靜音“鍵。
    下一次拉弓，要麽切開無數人的器官，要麽切開她們自己的喉嚨。
    而指揮棒，已懸在頭頂，隨時準備落下。
    清晨四點，布拉格河麵浮起薄霧，像被誰鋪上一層濕冷的消音棉。
    萊亞站在酒店陽台，聽見遠處有微弱卻密集的“哢嗒”——不是石子落水，而是某種硬物在齒間被咬碎的聲音。
    她想起音樂論壇裏提到的暗紅黏土顆粒，胃囊猛地一縮。
    “和聲獻祭學”的發現，如同揭開了瘟疫醫師的鳥嘴麵具，露出其後潰爛流膿的真容。
    星紋教會的目標遠非精神控製，而是直指血肉之軀的改造與掠奪。
    雙胞胎懷揣著這份沉甸甸、沾滿無形血腥的認知，以更加審慎，甚至可以說是驚懼的目光，觀察著她們演出所造成的影響。
    艾米把筆記本攤在窗台，逐條記錄新症狀：
    咳出頻率、顆粒直徑、伴隨氣味……
    當她寫到“古巴比倫遺址”時，筆尖突然一滑，在紙上留下一個極小的“楔”形墨點。
    像有看不見的手，提前給她示範“刻寫”的開始。
    起初，變化是細微的，混雜在演出後常見的疲憊與情感宣泄中。
    但很快，異常現象開始無法忽視地浮出水麵。
    布拉格老城區一家診所，醫生用耳鏡為一位小提琴教師檢查。
    鏡頭剛伸入耳道，內壁突然“自己”滲出暗紅色黏土，像潮濕的牆皮剝落。
    黏土在耳溫下迅速幹硬，裂成極細的楔形符號。
    醫生驚呼後退，卻發現自己手掌也布滿同樣的龜裂紋。
    他剛剛在排練廳聽完雙胞胎的“安魂曲”試播。
    首先是在布拉格，演出結束後數日，一些資深樂迷在音樂論壇和私人圈子裏抱怨奇怪的“呼吸道不適”。
    他們描述在咳嗽時，會咳出少量極其細微的、暗紅色的黏土狀顆粒。
    顆粒堅硬，帶著一種古老的、如同從墓穴中帶出的土腥氣。
    有人將其送去化驗，結果令人困惑。
    其礦物成分與兩河流域，尤其是古巴比倫遺址出土的陶俑材質高度吻合。
    化驗單附帶的礦物光譜圖，與柏林博物館藏公元前2000年“夜之女神”陶俑幾乎重疊。
    那位樂迷看到報告後，當場昏厥。
    他回憶起演出當晚，自己曾看見舞台燈光在空氣中“刻”出極細的紅色線條，卻沒當回事。
    原來，他在現場就被“燒製”成一枚活的陶俑胚胎。
    緊接著，在柏林，更驚悚的症狀出現了。
    幾位聽覺特別敏銳的聽眾，通常是音樂評論家或資深器樂教師，開始抱怨耳朵深處持續瘙癢和刺痛。
    耳鼻喉科醫生在檢查時，驚恐地發現他們的耳道內壁，竟然生長出了細小的、堅硬的骨刺。
    這些骨刺並非隨意生長，其形態赫然是微縮的、扭曲的楔形文字。
    它們如同某種寄生的水晶，紮根於鼓膜與聽小骨之間的敏感組織，輕微觸碰便引發劇痛與眩暈，嚴重幹擾了聽覺。
    柏林夏裏特醫院的顯微鏡照片顯示：
    骨刺表麵覆蓋著極細的“字符凹槽”，凹槽間距恰好符合古巴比倫楔形文字的刻寫規範。
    更駭人的是，這些字符在活體內仍繼續“生長”，像把聽眾的顳骨當成新的泥板，逐字逐句刻下詛咒。
    這些“巴比倫黏土微粒”和“楔形文字骨刺”的出現，並非孤例。
    隨著時間推移，在她們演出過的每一座城市，都陸續出現了類似的報告。
    比例不高，但絕對數量不容忽視。
    且都集中在那些對音樂感受力最強、聆聽最投入的聽眾群體中。
    萊亞把全球病例標在地圖上，發現黏土病例呈“音符”形分布。
    從維也納到薩爾斯堡，連成一條上揚的g大調音階。
    而骨刺病例則形成一條降e小調下行線。
    像兩份對位的“病句樂譜”，把歐洲當成巨大的五線譜，聽眾被寫成“楔形音符”。
    萊亞立刻聯想到了《泥板書之呼吸》的核心意象。
    那位德國考古學家艾麗莎所麵對的、刻有楔形文字的泥板，以及其中記載的“記錄即囚禁”的死神起源。
    星紋教會的力量，或者說那真空死神所代表的規則，正在將聽眾的身體，如同古老的泥板一樣“刻寫”上來自不同時空的詛咒符號。
    黏土微粒是物質的滲透，楔形文字骨刺則是規則的顯化。
    她想起艾麗莎在泥板前被陶土侵蝕的右手。
    如今，整個歐洲的聽眾都成了“活體泥板”，而她們的琴聲，就是最新一批“楔形文字”的刻刀。
    當字符刻滿，人就會被“記錄”徹底鎖死，成為無聲的陪葬俑。
    這無疑是“和聲獻祭學”的可怕佐證。
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    音樂會的聲波，不僅在進行無形的器官“手術”，更是在將聽眾同化為不同時空絕望規則的載體。
    如同把不同的程序病毒強行植入不兼容的硬件。
    艾米把病例報告疊在一起，紙角自動滲出極淡的紅褐色粉末，像被“反向土葬”。
    不是泥流入耳，而是耳中的泥在向外“發芽”。
    她猛地合上文件夾，卻聽見裏麵傳來極輕的“哢嗒”，像有一枚陶俑的腦袋被夾斷。
    然而，在收集和比對這些駭人聽聞的案例時，一個驚人的例外浮出水麵。
    在所有報告的病例中，沒有任何一例與雙胞胎姐妹艾米和萊亞·施特勞斯直接相關。
    她們是演奏者，是聲波最直接的源頭，承受著g弦的反噬、契約的刻印、體內異物的折磨。
    但她們的身體，卻沒有出現咳出黏土或生長骨刺的跡象。
    甚至，當她們在臨時住所，為了測試而刻意重複演奏那些危險的樂段時，她們自己並未產生這些生理異變。
    萊亞用g弦在自己手臂上劃出一道血痕，血珠滾落，卻並未變成黏土，也沒有楔形文字浮出。
    她忽地意識到：
    她們的“免疫”並非幸運，而是被提前“寫滿”。
    她們的血肉，早已是星紋教會欽定的“終章泥板”，外圍的小字符再也擠不進來。
    “免疫……？”
    艾米感到不可思議，撫摸著自己平坦卻孕育著恐怖的小腹。
    “為什麽？因為我們是被‘選中’的？還是因為……”
    她話音未落，腹中黑膠唱片發出極輕的“嘶嘶”聲，像對“免疫”一詞發出嘲笑。
    她們的“飽和”不是終點，而是“核心容器”被最後擰緊的預備動作。
    當核心裝滿，整個“獻祭程序”就會啟動。
    屆時，她們將一次性“吐出”所有被刻寫的絕望，完成終極的“和聲獻祭”。
    萊亞的眼中閃過一絲明悟，她指向那本攤開的、隱藏著第六契約碎片的《安魂曲》樂譜，又指了指自己眼白上的五線譜紋路，以及艾米琴盒裏那根哭泣的g弦。
    “也許不是免疫，而是……飽和，或者說，標記。”
    萊亞的聲音帶著一絲顫抖的推測。
    “我們的身體和靈魂，早已被更直接、更根本的方式‘刻寫’了。
    “g弦的七宗罪，眼中的契約樂譜，腹中的預言唱片……
    “我們本身就已經是承載了足夠多‘規則’與‘絕望’的‘泥板書’了。
    “星紋教會的聲波‘刻寫’，對我們而言，就像是試圖在已經寫滿的羊皮紙上再添加文字。
    “要麽無法留下痕跡，要麽……隻會引發我們已經承載的規則的衝突與混亂。”
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