“探海號”駛入南海時，恰逢季風過境的尾聲。鹹濕的海風卷著細碎的浪花，拍在甲板的欄杆上，濺起的水珠在陽光下折射出七彩的光。程遠站在船舷邊，指尖反複摩挲著那塊從吉達遺址出土的永樂青花瓷片——瓷片邊緣被海水浸泡得溫潤如玉，青藍色的纏枝蓮紋在天光下泛著淡淡的紫暈，那是蘇麻離青獨有的“寶石藍”色澤。
    林珊端著一個白瓷茶杯走過來，杯底沉著幾片卷曲的鐵觀音茶葉，熱氣氤氳著飄向海麵。“剛泡的，你之前說想念泉州的茶味了。”她將茶杯遞到程遠手裏，目光落在他掌心的瓷片上，“這塊瓷片的紋樣，和我們在忽魯謨斯沉船發現的青花盤很像，都是中西方紋飾融合的風格。”
    程遠接過茶杯，暖意順著杯壁蔓延到指尖，驅散了海上的涼意。他低頭看著杯底舒展的茶葉，忽然想起在泉州海交館初見“通番事跡記”拓片的那天，陳館長也是用這樣一杯熱茶，開啟了關於鄭和下西洋的話題。“國內有消息了嗎？”他抬頭問，“巡回特展的籌備應該到關鍵階段了吧？”
    “剛收到陳館長的郵件，”林珊從口袋裏掏出手機，點開郵件界麵，“特展的主展區已經布置好了，還特意留了一個‘考古現場還原’區域，讓我們提供在古裏、木骨都束拍的發掘影像。他說觀眾肯定會對水下清理青花瓷的過程感興趣。”
    “影像資料交給我！”林新宇抱著一台銀色的筆記本電腦跑過來，屏幕上正播放著一段水下紀錄片——畫麵裏，鄭海峰戴著潛水鏡，小心翼翼地將一件青花梅瓶從泥沙中托起，陽光透過海水，在瓷瓶的釉麵上投下流動的光斑。“我已經把各地的發掘片段剪成了十分鍾的短片，還加了字幕解說，比如這件梅瓶的器型屬於永樂官窯的‘折枝花卉紋梅瓶’，蘇麻離青的發色達到了‘濃豔無暈散’的最佳狀態。”
    鄭海峰靠在旁邊的纜繩上，手裏轉著一個從木骨都束海灘撿來的貝殼，貝殼內壁泛著珍珠般的光澤。“等特展開幕，我得給觀眾講講我們在古裏跟盜墓者對峙的事。”他笑著說，指尖在貝殼上輕輕敲擊，“當時那幾個盜墓的家夥，看到我們的水下機器人亮燈，嚇得連撬棍都扔了，浮出水麵時臉白得跟紙一樣。”
    程遠忍不住笑了，指尖輕輕敲了敲茶杯壁：“別光顧著說驚險的，也得說說那些暖心事。記得在木骨都束，阿卜杜拉小朋友拉著我的手問，‘青花瓷上的長頸鹿會不會想家’，還有吉達的法蒂瑪，摸著展櫃裏的青花碗說‘原來鄭和爺爺也喜歡我們這裏的花紋’——這些細節，才是特展該傳遞的‘溫度’。”
    就在這時，“探海號”的通訊器突然發出“嘀嘀”的急促聲響。鄭海峰快步走過去，按下接聽鍵，原本帶著笑意的臉色漸漸變得嚴肅。掛掉通訊後，他轉身對程遠說：“是陳館長，有緊急情況——我們之前在泉州灣沉船發現的那本張阿妹航海日誌，他們在整理時發現最後幾頁的紙纖維裏有異常反光，懷疑有未解讀的隱藏文字，讓我們立刻回去協助破譯。”
    “隱藏文字？”林珊的眼睛瞬間亮了，她立刻從背包裏掏出放大鏡，快步走向實驗室的方向，“之前我們用紅外掃描隻解讀了表麵內容，會不會是用朱砂混合了某種植物汁液寫的？這種墨水在普通光線下會隱形，必須用特殊的熒光試劑才能顯現。”
    程遠心裏突然湧起一陣強烈的預感——張阿妹的航海日誌既然能記錄下“誓與瓷共存”的決心，說不定還藏著更重要的線索。他立刻對鄭海峰說：“調整航線，以最快速度返回泉州。通知實驗室準備好熒光試劑、高倍顯微鏡和文物保護設備，我們回去後第一時間處理日誌。”
    三天後，“探海號”穩穩停靠在泉州港的專用碼頭。陳館長穿著一件藏青色的中山裝，手裏捧著一個透明的恒溫玻璃展櫃，早已在岸邊等候。展櫃裏，那本泛黃的航海日誌平放在白色的絲絨墊上，紙頁邊緣的碳化痕跡清晰可見，仿佛還帶著海底六百年的潮濕氣息。
    “我們在整理文物時，發現日誌最後三頁的紙邊有極細的暗紅色痕跡，”陳館長的語速很快，將展櫃小心地遞給林珊，“用高倍顯微鏡觀察，能看到紙纖維裏嵌著細小的墨跡顆粒，像是用指尖蘸著顏料寫的。初步判斷是朱砂混合了海芙蓉汁液——這種植物在泉州灣很常見，汁液幹燥後會變成透明色，隻有在熒光下才會顯形。”
    林珊抱著展櫃快步走進“探海號”的實驗室，程遠、鄭海峰和林新宇緊隨其後。實驗室裏的恒溫恒濕係統已經開啟，桌麵上整齊擺放著熒光試劑、紫外線燈和便攜式文物掃描儀。林珊戴上無菌手套，用特製的棉簽蘸取少量熒光試劑，輕輕塗抹在日誌最後幾頁的紙麵上，動作輕柔得像在撫摸一片羽毛。
    當紫外線燈的光束緩緩掃過紙頁時，原本空白的地方漸漸顯露出幾行淡紅色的細小字跡——墨跡歪歪扭扭，像是在劇烈晃動的環境下寫的，每一個字都透著倉促與堅定：
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    “永樂十二年三月十六日，暴風至，船傾。吾藏瓷於艙底暗格，計百件，皆蘇麻離青所製，胎薄釉潤，乃官窯精品。盼後人見之，知鄭和船隊之盛，知華夏與番邦之誼，不負吾守瓷之心。阿妹絕筆。”
    “暗格？”程遠猛地站直身體，目光緊緊盯著日誌上“艙底暗格”四個字，“我們之前清理泉州灣沉船時，隻發掘了貨艙的明層和中層，船底的區域因為信號顯示有礁石，沒仔細排查！這些瓷器很可能還在沉船裏！”
    鄭海峰立刻打開平板電腦，調出泉州灣沉船的三維掃描模型——模型上，船底中部有一塊不規則的深色區域，之前被標注為“礁石幹擾區”。“當時我們以為是海底礁石的反射信號，現在看來，這根本不是礁石，而是暗格的位置！”他用手指在模型上劃出一個方形區域，“這個尺寸剛好能容納百件瓷器，肯定是張阿妹說的暗格！”
    林新宇翻出之前的發掘記錄，手指在紙頁上快速劃過：“日誌裏說‘皆蘇麻離青所製’，還是官窯精品！我們之前發現的多是盤、碗、梅瓶這些日用器型，暗格裏說不定有更稀有的器型，比如永樂官窯特有的青花扁壺、青花執壺，甚至可能有帶‘禦製’款的器物！”
    第二天清晨，泉州灣的海麵上籠罩著一層薄薄的晨霧。“探海號”再次駛往沉船遺址，水下機器人率先下潛，朝著船底的“暗格區域”緩緩移動。當機器人的探照燈照亮那塊疑似暗格的船板時，屏幕上清晰顯示出船板邊緣有人工開鑿的縫隙——這是典型的暗格結構。
    “準備下潛！”鄭海峰穿上潛水服，腰間掛著特製的文物提取袋，對身邊的兩名潛水員說，“注意動作輕柔，暗格的船板已經腐朽，別破壞裏麵的瓷器。”
    一個小時後，水下通訊器裏傳來鄭海峰激動得有些顫抖的聲音：“程隊！找到了！暗格裏整齊碼放著一百件青花瓷，完好無損！有青花扁壺、青花執壺、青花蓋罐，還有一件青花鳳紋高足杯，器型太精美了！”
    當第一件青花扁壺被小心翼翼地吊上船時，所有人都圍了過來。扁壺的壺身繪著纏枝蓮紋，青料濃豔如寶石，壺底刻著“大明永樂年製”的六字官窯款識。林珊立刻用便攜式檢測儀進行分析，屏幕上很快跳出數據：“蘇麻離青純度98，燒製溫度1380c，是永樂官窯的頂級工藝！比我們之前發現的任何一件瓷器都要精致！”
    隨著一件件瓷器被打撈上船，實驗室裏漸漸擺滿了青白色的身影——青花執壺的流口呈“s”形，壺身繪著海水江崖紋；青花蓋罐的蓋頂是寶珠形，罐身繪著纏枝牡丹紋；最引人注目的是那件青花鳳紋高足杯，杯身繪著一對展翅的鳳凰，鳳羽的每一根線條都清晰可見，杯底竟然刻著“永樂十二年官窯禦製”的八字款識！
    “‘禦製’款！”陳館長激動得聲音都變了調，他戴著放大鏡反複觀察杯底的款識，“之前我們隻在《大明會典》裏見過‘永樂禦製青花’的記載，從未見過實物！這絕對是國寶級的發現！”
    程遠看著眼前的一百件青花瓷，腦海裏不由自主地浮現出六百年前的場景——十三歲的張阿妹在暴風驟雨中，抱著一件件瓷器鑽進船底暗格，指尖可能被船板的木刺劃傷，卻依舊小心翼翼地將瓷器碼放整齊。她知道自己可能再也無法回到岸上，卻還是想為後人留下這些見證曆史的信物。
    “這些瓷器，是張阿妹用生命守護的‘曆史密碼’。”程遠輕聲說，伸手輕輕拂過青花鳳紋高足杯的釉麵，“我們必須把她的故事好好講給後人聽。”
    考古隊決定將這一百件新發現的瓷器納入“永樂青花與鄭和下西洋”全球巡回特展，並專門設置“張阿妹的守護”展區。林新宇根據航海日誌的記載，用3d打印技術還原了泉州灣沉船的暗格結構，還製作了一組蠟像：十三歲的張阿妹梳著明代的雙丫髻，穿著粗布船員服，手裏捧著一件青花瓷，正彎腰將瓷器放入暗格，眼神裏滿是堅定與不舍。
    特展開幕那天，泉州海交館的廣場上擠滿了人。“張阿妹的守護”展區前，觀眾們排起了長長的隊伍，每個人都想親眼看看那些被守護了六百年的青花瓷。當看到蠟像和暗格模型時，不少觀眾都紅了眼眶——一個小女孩拉著媽媽的手問：“媽媽，這個姐姐為什麽要把瓷器藏起來呀？她不怕黑嗎？”
    媽媽蹲下身，指著展櫃裏的青花瓷說：“因為姐姐想讓後來的人知道，六百年前有一群勇敢的人，帶著這些漂亮的瓷器去遠方交朋友。她雖然害怕，但還是想守護這些珍貴的禮物。”
    張阿妹的第二十一代後人張敏，特意從寧波趕來參加開幕式。她手裏捧著一本泛黃的《張氏宗譜》，譜牒裏記載著“先祖阿妹，永樂十二年隨船運瓷，遇風溺亡，屍骨未歸”的寥寥數語。當看到展區裏的蠟像和青花瓷時，她忍不住淚流滿麵：“沒想到先祖當年做了這麽偉大的事，我們家族終於知道她為什麽不肯棄船——她是在守護比生命更重要的東西。”
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    程遠站在展區角落，看著眼前的場景，心裏滿是欣慰。這時，一個熟悉的身影朝著他走來——古裏博物館的拉吉夫館長，穿著一件白色的傳統紗麗，手裏捧著一個精致的木盒。“程隊，我特意從印度趕來，”拉吉夫笑著打開木盒，裏麵是一塊從“瓷器礁”沉船出土的青花瓷片，“這是我們古裏的‘友誼信物’，希望能放在‘張阿妹的守護’展區，讓觀眾知道，她守護的不僅是中國的瓷器，更是中外人民的友誼。”
    接下來的半年裏，“永樂青花與鄭和下西洋”全球巡回特展先後在印度古裏、索馬裏摩加迪沙、伊朗格什姆島、沙特吉達等地舉辦，每到一處，都引發了當地民眾的熱烈追捧。
    在古裏的特展現場，拉吉夫館長特意將那件繪有鄭和船隊圖案的青花玉壺春瓶放在展區c位。當觀眾們看到瓶身上十幾艘寶船揚帆遠航的圖案時，紛紛拿出手機拍照。一個當地的老人摸著展櫃，用不太流利的中文說：“我的爺爺告訴我，很久以前有中國的航海家來這裏，帶來了漂亮的瓷器，還教會我們種水稻。現在看到這些瓷器，我終於相信爺爺說的是真的。”
    在摩加迪沙的特展上，那件繪有東非野生動物的青花盤成了最受歡迎的展品。孩子們圍著展櫃，指著盤麵上的長頸鹿和獅子，興奮地討論著“中國的畫家怎麽知道我們這裏的動物”。穆罕默德館長特意邀請了當地的曆史老師，在展區裏給孩子們講解鄭和船隊與木骨都束的友好往來，不少孩子聽完後，都在留言本上寫下“我想當考古學家，去找更多鄭和爺爺的故事”。
    在伊朗格什姆島的特展中，那件中伊合璧的青花盤吸引了眾多當地商人的關注。盤麵上，中國的纏枝蓮與阿拉伯的幾何紋相互纏繞，象征著兩種文明的交融。一位經營香料生意的商人說：“我的祖輩就是做香料貿易的，他們常說‘中國的瓷器和伊朗的香料是最好的朋友’。現在看到這件瓷器，我終於明白這句話的意思。”
    而在沙特吉達的特展上，法蒂瑪特意帶著自己的小夥伴們來參觀。當年那個怯生生問“鄭和是誰”的小女孩，如今已經能熟練地給小夥伴們講解青花瓷上的紋樣。她指著那件刻有“鄭和船隊”字樣的銅鈴說：“這是中國航海家留下的信物，他們來過我們這裏，還和我們的祖先做朋友。以後我要好好學習中文，去中國看看更多漂亮的瓷器。”
    特展的最後一站回到泉州時，考古隊收到了來自聯合國教科文組織的賀電——他們決定將泉州灣沉船遺址、古裏“瓷器礁”遺址、木骨都束遺址、忽魯謨斯遺址和吉達古代港口遺址共同列為“海上絲綢之路世界文化遺產”，以此紀念鄭和下西洋對世界文明交流的貢獻。
    程遠站在泉州海交館的展廳裏，看著牆上展示的特展照片，心裏滿是感慨。從最初發現泉州灣的沉船，到沿著鄭和的航線發掘五處遺址，再到舉辦全球巡回特展，這一路的艱辛與收獲，仿佛還在昨天。
    林珊走到程遠身邊，遞給他一份新的勘探報告：“根據張阿妹航海日誌裏的線索，我們在泉州灣附近的海域發現了一處新的沉船信號，初步判斷是鄭和船隊的補給船。要不要去看看？”
    程遠接過報告，看著上麵標注的沉船位置，嘴角露出了笑容。他抬頭看向窗外，泉州灣的海麵上，陽光正好，一艘艘現代化的貨輪駛過，與六百年前鄭和船隊的殘影漸漸重疊。
    “當然要去，”程遠說，語氣裏滿是期待，“還有很多曆史的秘密，等著我們去發掘呢。”
    鄭海峰和林新宇也走了過來，四個人相視一笑。他們知道，考古的道路沒有終點，隻要還有沉睡在海底的故事等著被打撈，他們就會一直帶著對曆史的敬畏，對友誼的珍視，在海上絲綢之路上繼續前行。
    “探海號”再次揚帆起航，朝著新的沉船遺址駛去。海風拂過甲板，帶著希望的氣息，遠處的海平麵上，一輪紅日緩緩升起，照亮了前方的航程——那些藏在海底的永樂青花，那些被遺忘的航海故事，終將在他們的努力下，重見天日，綻放出跨越時空的光芒。
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