北極冰原的篝火餘溫還未在銅刀上散盡，流浪的平板就收到了“少年匠魂分隊”的聯動任務提醒。元宇宙任務後台的雙任務標識格外醒目——希臘尼科斯的“藍染織機改良”與日本田中裕太的“江戶漆器修複”同時亟待支援，前者需解決織機經線易斷的難題，後者則要還原失傳的“金箔嵌漆”技法，兩個任務的非遺紋樣都與陳敬山手劄中的記錄同源。“這是分隊成立後的首次跨洲協作，”林墨的AR設備投射出任務圖譜，“尼科斯的織機紋與田中的漆器紋拚合，剛好是寶船帆上的‘雙生吉祥紋’。”
    流動工坊的集裝箱剛駛離北極航線，少年們的分工就通過元宇宙敲定。艾力帶領“織機改良組”攜帶艾德萊斯綢絲線與金敏俊的銀製織梭，奔赴希臘克裏特島；基拉則與馬赫迪組成“漆器修複組”，帶著紅木雕刻工具與波斯防蝕釉，前往日本京都的田中漆器工坊。“我把陳敬山手劄裏的‘織漆同源’記載同步給你們，”流浪在線上會議中強調，“手劄說‘織機的經如漆器的骨，都要韌而不脆’，這是兩個任務的共通密鑰。”
    克裏特島的藍染工坊裏，尼科斯正對著老舊織機發愁。當艾力團隊的集裝箱抵達時，他舉著斷裂的經線絲線迎上來：“這是愛琴海的棉麻線，織藍染布時一受力就斷，老織機的木梭也磨得毛糙，陳敬山當年留下的‘經紗加固法’，隻傳下半段口訣。”金敏俊立刻掏出銀製織梭：“用新羅冷鍛的銀絲做梭芯，外層裹上毛利紅木，既光滑又耐磨——就像給織梭裝了‘雙材質軸承’。”
    京都的漆器工坊內，田中裕太正用放大鏡觀察江戶時代的漆盒。漆盒表麵的金箔已大片剝落，露出的木胎上，雲氣紋與鄭和寶船帆紋的銜接處布滿裂紋。“祖父的筆記說，這漆盒用的是‘和漢合璧’技法，”他指著漆盒底部的“德順齋”符記，“金箔嵌漆的膠料配方已經失傳，現在的膠要麽粘不牢，要麽會損傷木胎。”馬赫迪立刻取出波斯防蝕釉：“我們用波斯玫瑰精油調和敦煌澄板土，能做出既粘合力強又溫潤的膠料，就像當年修複陶笛的配方思路。”
    “雙任務攻堅行動啟動！”隨著流浪的線上指令，兩個工坊同時開工。克裏特島這邊，艾力將艾德萊斯綢的強韌經線與希臘棉麻線混紡，“用絲路的絲補強愛琴海的麻，就像寶船用不同木材加固船身”；金敏俊則在織機的經線軸上安裝銀製軸承，銀的延展性讓經線轉動時摩擦力驟減，“這樣經紗就不會像以前那樣被硬磨斷”。
    京都的漆器工坊裏，基拉的紅木工具派上了用場。他用毛利“木紋定位法”找到漆盒木胎的裂紋走向，將紅木碎料削成微型楔子嵌入，“木胎的骨穩了，漆才能附得牢”；馬赫迪則按陳敬山手劄的記載，將波斯防蝕釉、玫瑰精油與田中家傳的漆料混合，熬製出琥珀色的嵌漆膠，“這膠裏有絲路的溫度，既能粘住金箔，又不會像現代膠那樣發硬”。
    跨洲協作的突破點來自一次意外聯動。艾力在改良織機時發現，銀製織梭的震動頻率與藍染布的紋樣密度完美匹配，他將這一數據同步給京都；田中裕太受到啟發，將金箔剪成與織機紋樣同比例的碎片，“這樣嵌在漆盒上，紋樣就能和藍染布形成呼應”。當克裏特島的第一匹改良藍染布織出時，元宇宙屏幕上，布麵的海浪紋與京都漆盒的雲氣紋精準對接，形成完整的寶船帆紋。
    克裏特島的夕陽下，尼科斯的新織機正高速運轉。銀製織梭在經紗間穿梭，艾德萊斯綢的寶藍色與希臘藍染的天青色交織，布麵上的“雙生吉祥紋”比傳統紋樣更富層次感。“這織機現在一天能織以前三天的量，”尼科斯撫摸著布麵，“銀梭和混紡線讓藍染布又軟又牢，歐洲的時裝設計師已經來下單了——這是老手藝的新活法。”
    京都的月光下，漆盒修複進入最後工序。田中裕太用鑷子夾起金箔碎片，按馬赫迪調配的膠料小心翼翼嵌在漆層，金箔的光澤與紅木楔子的紋理形成奇妙呼應；基拉則在漆盒邊緣刻上極小的毛利螺旋紋，“這是給紋樣加個‘活扣’，讓古漆盒帶著新生命力”。當AR燈光照射漆盒時，金箔嵌漆的紋樣突然與元宇宙裏的藍染布形成光影聯動，寶船帆紋在虛擬空間緩緩展開。
    任務完成的瞬間，係統提示音在兩個工坊同時響起：“‘織機煥彩’‘漆韻新生’雙任務圓滿完成，‘銀梭混紡法’‘和漢嵌漆術’納入‘少年匠魂庫’，希臘與日本的‘少年匠魂分隊’正式掛牌，獎勵匠心值+8000。”元宇宙屏幕上，陳敬山手劄的相關頁麵自動彈出，旁邊標注著兩個任務的改良數據，形成跨越五百年的技藝對照。
    當克裏特島的藍染布與京都的漆盒在元宇宙完成紋樣拚接，流浪收到了尼科斯與田中裕太共同寄來的禮物——染著藍花紋的漆製收納盒，盒內裝著銀製織梭的迷你模型。他掏出爺爺的日誌，在新的一頁畫下連接希臘與日本的織線，旁邊寫著：“匠魂從不是孤立的技藝，是織機與漆盒的對話，是銀梭與金箔的相擁，是少年們用跨洲協作編織的、永不斷裂的文明匠脈。”日誌合起時，平板又彈出新任務——印度的紗麗染織技藝，正等待“少年匠魂分隊”的支援。